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山田耕筰 古関裕而 関係 8


山田 耕筰(やまだ こうさく、1886年〈明治19年〉6月9日 - 1965年〈昭和40年〉12月29日)は、日本の作曲家、指揮者。 山田 耕作としても知られる。. Copyright (C) 2019 NYANTA All Rights Reserved. 「エール」の小山田先生こと小山田耕三と裕一と実在の山田耕筰さんと古関裕而さんとは、だいぶ、その関係が違っているようです。小山田先生の推薦でレコード会社と専属契約できたことを裕一は知りませんでしたが…。 TWICEの弟分である『Stray Kids』がテレビに出演... こんにちは~chikuwaです! 山田耕筰が古関裕而の才能に嫉妬していたという説、ときどき目にしますがどうでしょうか?少なくとも、2014年に、こう考える重要な根拠が揺らいだように私は思います。この年、国分義司とギボンズ京子が、「古関裕而1929/30 かぐや姫はどこへ行った」(日本図書刊行会)という書籍を上梓しました(この本、現在版元品切れになっていますが、古関裕而記念館の物販で手に入れられるようです)。1929年にイギリスチェスター社作曲コンクール2位に受賞したという、古関の「竹取物語」の行方を追ったドキュメンタリーです。, 幻の楽曲「竹取物語」の譜面を探し、その全貌を明らかにしたい。そう考えた人たちがいたのは自然の成り行きでしょう。しかしながら、取材の中で、意外な事実が明らかになります。コンクールの主催者といわれたチェスター社は、コンクールの開催そのものを否定。入賞を客観的に証明するものが、一切残っていないことがわかりました(入賞を伝える新聞記事は、古関からの手紙を受け取った人物から情報が漏れて書かれたものなので、入賞の証拠にはなりません)。, 国分らは、どうやら古関は国際現代音楽協会のコンペに応募したものだと推定し、その結果も「入賞」ではなく、「入賞漏れ」だったと結論つけています(去年、今年と相次いで出版された、刑部芳則、辻田真佐憲の古関裕而本も、この結論に疑義を挟んでおらず、なにより、古関裕而の口述によって作成された自伝に、この入賞についての記述が一切存在しないのです)。, 国際現代音楽協会(ISCM)は、年に1度、「世界音楽の日々」という音楽祭を開催。これは現代にも続くもので、初回からの開催記録も残っています。協会は各国に支部があり、この支部が推薦した楽曲を5人程度の審査員がふるいにかけ、音楽祭期間中に演奏される作品を選びます。要するに、音楽祭中に演奏された作品が「入選曲」なのです(稀に、演奏があまりに難しい等の理由で、入選するも演奏されない、ということがあります)。, 国分・ギボンズの推定と、私のISCMについての知識を組み合わせてみますと、古関の「竹取物語」は、イギリスの支部推薦にとどまった可能性が高いと考えられます(音楽祭の演奏曲目から考えるに、このときのイギリス支部の一押しは、ウォルトン【当時28歳】の「ヴィオラ協奏曲」だったでしょう)。古関は、支部推薦の知らせを入賞と誤解してしまったのではないでしょうか?1930年のISCMの音楽祭は、9月1日から8日にかけて開催されました(古関夫妻が1930年の初夏くらいまでは本気で渡欧を計画していたのは、音楽祭入選の可能性に賭けていたのではないのでしょうか?)。当時、日本には支部がなく、新興作曲家連盟がISCMの支部になるのが1935年。日本で最初の入選者である外山道子は、パリ在住でフランス支部の推薦で入選してますから、古関がイギリス支部を通じてISCMへと出品した可能性は、十分にあり得るものと考えられます。, さて、この入賞が幻だったとすると、クラシック音楽の作曲家としての古関裕而の位置づけが変わります。「日本人として、世界のクラシック音楽の最高の栄誉に近づいた」新進ではなく、まだまだ発展途上の21歳だった、というイメージです(上京後に菅原明朗に師事し、在野の芸術音楽作曲家団体:新興作曲家連盟に加入するもここでは自作を発表せず、主に事務仕事をしていることもこのイメージを補強します。古関は、1937年までこの新興作曲家連盟の一会員であり続けました)。山田耕筰との関係も違った見方ができます。古関裕而は、高校時代より山田耕筰と文通をし、時には自作の譜面を送って批評を仰いでます。山田は、地方在住の無名の若者の手紙に丁寧に答え、職業作曲家としての実績がほぼゼロの古関を、手紙での交流のみから見出してコロムビアレコードに紹介した、大恩人ということになるわけです。, 1933年3月22日。来日したポーランド出身のフランスの作曲家:アレクサンデル・タンスマンを囲む、新興作曲家連盟のメンバー。後列右から2人目が古関裕而。, 古関裕而は、基本的には堅物でしたから(基本的には、と書いたのは、文通相手のもとへと現れて、いきなり婚前旅行に連れていくような、思い切った行動をみせる人でもあったからです)、山田耕筰の乱れた女性関係に憤ったりもしていました。こと女性関係においては、山田耕筰は本当にしょうもない人だったのです。パトロンに呆れられて大切なチャンスを棒に振ったりもしています。閑話休題。でも、古関は作曲家としての山田耕筰に対しては尊敬の念を持ち続けていたことは間違いない。何より、上京後の古関のジレンマは、山田のそれと共通するところがあったはずなのです。, 山田耕筰(山田耕筰が名前に「耕筰」の字を使うのは、1930年の12月以降なので、本来は「耕作」と書くべきですが、本稿では耕筰で通すことにします)は、姉がイギリス人宣教師と結婚したために、当時(1886年生まれ)としては破格な西洋音楽の教養を身につけられた人でした。山田耕筰がいなかったとしたら、日本の洋楽受容の歴史は20年遅れていたでしょう。山田の姉の夫:エドワード・ガントレットは、宣教師であると同時にオルガン技術者でもあり、山口県の秋芳洞の地質研究で歴史に名を遺した人でありました。山田は作曲家になるべく、東京音楽学校(今の東京芸術大学音楽学部)に進学しますが、当時は本科に作曲専攻はなく、声楽科へ入学しています。ここでの師匠の一人が、二歳年長の三浦環(三浦は再婚後の姓なので、当時は藤井、あるいは柴田環)でした。自転車で颯爽と学校へ通う三浦は、山田の悪戯の恰好の標的ともなり、山田は悪友らと徒党を組んでその進路を塞ぎ、自転車ごと三浦を上野精養軒脇の溝に落としてしまったこともあるのです。, その後、1910年から3年間ドイツに学び、その間に日本人の手になる最初の管弦楽曲と交響曲とを作曲。ただ、帰国しても日本にはまだマトモなオーケストラすらありませんでした(帰国後の1914年に、何とかオーケストラを参集して自作の発表会開催に漕ぎつけますが、ハープを借りてきたものの弾ける人がおらず、弦に印をつけ友達(素人)に弾いてもらうなど、三谷幸喜脚本喜劇のような滅茶苦茶をやってます)。, ドレミファソラシド、長調、短調という今では誰もが普通に感じている音感覚が、当時は自明のものではありませんでした。ラジオ放送の開始が1925年、日本初の本格的トーキー映画「マダムと女房」の公開が1931 年という歴史を参照するに、当時の日本人大衆の音感覚が現代人と同じと考えるのは間違いなのです(ちなみに古関裕而の戦前最大のヒット曲「露営の歌」は、日本の伝統的旋法である都節音階で書かれています。また、古関があと5年遅く生まれていたら、たとえば早坂文雄のように、映画のトーキー化によって必要になる映画音楽の仕事をしながらクラシックの楽曲を書いたかも知れません。映画音楽は、クラシック志向の強い古関にとって、歌謡曲の作曲より向いた仕事だったはずです。このように、生まれ年が5年違うだけで、周囲の状況がガラリと変わるのがこの世代の作曲家研究の面白く、難しいところです)。, そうした中、さまざまな啓蒙書を書き、西洋の音律に不慣れな人にも歌いやすい単純な唱歌を作曲し、時には地方の無名の青年との文通もして洋楽の普及に努めたのが山田耕筰で、その困難はクラシックの素養をベースに流行歌の世界に身を投じた古関にとって極めて身近なものであったはずです。むしろ、プロとして活動し始めていたからこそ、そのことに気付き得たのではないでしょうか?(もし「スラムダンク」をご存知の方は、桜木がシュートの打ち込み練習を繰り返したことで、流川のシュートの凄さに気付く「眼」を身に付けられたことを思い出してください。私は、この部分を読んだ際、マンガでここまで「学習」の本質に迫る作家が現れたかと、正直驚きました)。, だからこそ、古関裕而は「福島行進曲」に続いてリリースした、「平右衛門」(1931)の作曲を山田耕筰から褒められたとき、「頰は紅潮し、涙があふれそうに」なるほど感激するわけです。古関は1933年6月、山田がロシアへの演奏旅行から帰ったあと、新宿で開かれた帰朝報告会にも駆けつけています。, さて、「船頭可愛や」を、双浦環ならぬ三浦環が吹き込み、コロムビアの青レーベルからリリースしたのは本当です。それに山田が嫉妬から反対したかといえば、こちらは完全に創作です。そもそも、三浦歌唱の「船頭可愛や」のレコードが出たのは、1939年の3月。音丸によるオリジナル版が出た4年も後のことなのです。, 「船頭可愛や」は売れなかったのではなく、売れたから、三浦環によるいわゆるカヴァー盤も出たのです。しかも古関は、1936年には「大阪タイガースの歌(六甲おろし)」、37年には古関の戦前最大のヒット作「露営の歌」を発表。それを受けての三浦版のリリースだったわけです。加えて、山田耕筰は、1941年の三浦環の音楽会のために、「船頭可愛や」の管弦楽伴奏編曲もしています。これらを考えるなら、今週「エール」で行われているのは、山田耕筰にも、古関裕而にも、そして志村けんにも、ちょっと許しがたいほどの歴史改変だと思います。, 全てを事実通りに放送しろ、とは言いません。現在再放送中の「はね駒」で沢田研二が演じる松浪毅のモデルは、明治期のキリスト教伝道者で教育者の押川方義で、松浪は作中で主人公(斉藤由貴)と同い年くらいの子供を喪ったと言ってます。だが、史実では子供はちゃんと育っていて、それが後に天狗倶楽部メンバーとなる押川春浪。ここで、「押川春浪を殺してしまいケシカラン」とは私は言いません。, ただ、「エール」の場合は、そういう実在の人物に取材した純然たるフィクションとは言い切れない部分があり、作中で古関が作曲した作品を、「福島行進曲」でも「船頭可愛や」でも、そのまま使っているわけです。フィクションといいつつ、モデルが明らかな形で各登場人物が配置され、ドラマとタイアップした音楽番組が制作され、各種メディア記事が書かれ、事実とフィクションが相互浸潤しています。これをやるなら、事実の取り扱いにはもう少し謙虚であってほしいと思うのです。, (音楽)批評家。2002年度柴田南雄音楽評論賞奨励賞。現代音楽を中心にクラシック、映画、などについて執筆。、読売新聞、音楽現代、ミュージック・マガジン、ユリイカ別冊などに寄稿。. 古関裕而さんの幼少期. 山田 耕筰(やまだ こうさく、1886年〈明治19年〉6月9日 - 1965年〈昭和40年〉12月29日)は、日本の作曲家、指揮者。山田 耕作としても知られる。, 日本語の抑揚を活かしたメロディーで多くの作品を残した。日本初の管弦楽団を造るなど日本において西洋音楽の普及に努めた。また、ニューヨークのカーネギー・ホールで自作の管弦楽曲を演奏、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団やレニングラード・フィルハーモニー交響楽団等を指揮するなど国際的にも活動、欧米でも名前を知られる。, 東京府東京市本郷(現在の東京都文京区)の旧板倉藩士、医師の父の下に生まれる。1896年、10歳の時に実父を亡くす。実父の遺言で、巣鴨宮下(現在の南大塚)にあった自営館(後の日本基督教団巣鴨教会)に入館し、13歳まで施設で苦学する。1899年、13歳のとき、姉のガントレット恒を頼り岡山の養忠学校に入学[1]。姉の夫のエドワード・ガントレットに西洋音楽の手ほどきを受ける。14歳のとき、関西学院中学部に転校。在学中の16歳秋に初めての作品「MY TRUE HEART」を作曲[2][3]。同本科中退を経て1904年、東京音楽学校予科入学、1908年、東京音楽学校(後の東京芸術大学)声楽科を卒業[4]。, 1910年(明治43年)から3年間、三菱財閥の総帥岩崎小弥太の援助を受けてドイツのベルリン王立芸術アカデミー作曲科に留学し、マックス・ブルッフなどに学ぶ。ベルリン時代の1912年(大正元年)には日本人初の交響曲『かちどきと平和』を作曲した。, 帰国後の1914年(大正3年)に、岩崎が1910年に組織した東京フィルハーモニー会の管弦楽部首席指揮者を任されるが、自身の恋愛問題により岩崎が激怒し、資金源を断たれて翌年解散する羽目となる。1917年には渡米し、カーネギーホールで自作を中心にした演奏会を開く。1920年(大正9年)12月には帝国劇場においてリヒャルト・ワーグナーの「タンホイザー」の一部などを日本初演。, 1924年(大正13年)には近衛秀麿と共にハルビンのオーケストラ楽員と日本人楽員を交えたオーケストラの演奏会「日露交歓交響管弦楽演奏会」を主宰、これを母体に近衛と日本交響楽協会を設立。これは現在のNHK交響楽団の前身であるが、不明朗経理を理由に内紛が勃発。黒柳徹子の父・黒柳守綱ら4名を残し大部分の楽員は近衛と行動を共にしたため、山田派は崩壊した。弟子には内田元らがいる。, 1921年、文化学院音楽科主任となる。1926年、40歳の頃、湘南の茅ヶ崎町(現:神奈川県茅ケ崎市)に居を構える(同町に約6年間暮らす)。オーケストラ楽団の失敗により多額の借金を抱えていたが、同地で再起。「赤とんぼ」などの童謡名曲が数々生まれる[5]。, 1930年(昭和5年)、耕作から耕筰へと改名(後述)。1936年(昭和11年)にはレジオンドヌール勲章受章。1937年(昭和12年)には相愛女子専門学校(現:相愛大学)教授に就任。戦時体制が色濃くなった1940年(昭和15年)には演奏家協会を発足させ、自ら会長に就任する。同年11月にオペラ「黒船」(当初の題名は「夜明け」)を初演。また皇紀2600年奉祝演奏会ではジャック・イベールの新作「祝典序曲」を指揮する。1941年(昭和16年)、情報局管轄下の「日本音楽文化協会」発足、副会長に就任、また音楽挺身隊を結成してしばしば占領地での音楽指導にも携わる。将官待遇となりしばしば軍服姿で行動したため、後の「戦犯論争」の槍玉に挙げられることとなる。1942年(昭和17年)に帝国芸術院会員に選出。1944年(昭和19年)には日本音楽文化協会会長。, 終戦後、自身の戦時中の行動に関して、東京新聞で音楽評論家・山根銀二との間に戦犯論争が勃発[6]。論争が収まった頃の1948年(昭和23年)に脳溢血で倒れ、以後体が不自由となる。1950年(昭和25年)、日本指揮者協会会長に就任し、また放送文化賞を受賞。1956年(昭和31年)、文化勲章を受章。離婚・再婚を機に戸籍上の名前も「耕筰」と改める。なお、サインには“Kósçak Yamada”という綴りを使っていた。, 1965年(昭和40年)11月初旬、耕筰は聖路加国際病院に入院していたが、家族が東京都世田谷区成城5丁目に広壮な洋館風の邸宅を借りる。同年12月4日、耕筰は成城の自宅に退院してくる。そして12月29日、自宅2階の南向き10畳間で耕筰は心筋梗塞により死去した。79歳没。墓所は東京都あきる野市の西多摩霊園[7]。, 山田は積年の悲願として「日本での本格的なオペラの上演」と「常設オーケストラの設立」を掲げていた。しかし、山田一人ではさすがにどうしようもなかった。そこに現れたのが三菱財閥総帥であり、かなりの音楽愛好家でもあった岩崎小弥太であった。, 山田と岩崎の接点は、東京音楽学校のチェロ教師ハインリヒ・ヴェルクマイスターであり、チェロの指導で親交のあった岩崎に、自分が見た中で一番才能がある山田を引き合わせた。山田は岩崎の知遇を得てドイツ留学を果たす一方、岩崎自身も音楽鑑賞のサークルとして「東京フィルハーモニー会」を自ら設立し、スポンサーとなった。最初の頃は軍楽隊や当時人気のあった三越少年音楽隊などが一時的にまとまっての「合同オーケストラ」の形をとっていたが、やがて小規模ながら常設のオーケストラを作り、1915年(大正4年)から帝国劇場で公演を開始した。, ところが、この頃最初の結婚をした山田が程なく別の女性(後にこの女性と再婚)に手を出し、それを聞いた岩崎が激怒。岩崎からの出資が止められた東京フィルハーモニー会は金銭的に困窮することになり、1916年(大正5年)2月にはあっけなく瓦解、山田の悲願は頓挫してしまった。, 東京フィルハーモニー会瓦解後、訪米やオペラ上演を経て再び常設オーケストラを作ることを夢見た山田は、「まず本場のオーケストラを呼んで世間の注目をオーケストラに集めよう」と、当時東洋一の実力を謳われていたハルビンの東支鉄道交響楽団を招くことを考えた。招聘話はかなりの部分まで進んだようだが、関東大震災であえなく挫折。翌1924年(大正13年)4月に日本交響楽協会をとりあえず設立したものの、山田は自身のパートナーを探していたし、楽譜などのインフラ整備はまだまだだった。そこに、ヨーロッパ留学から大量の楽譜とともに帰国したばかりの近衛秀麿が山田と面会。山田に助力する旨を伝えた。山田は近衛の参加と原善一郎というロシア語が堪能な敏腕マネージャーを手中にしたことにより、「悲願達成の機は熟した」と判断。大震災で断念した東支鉄道交響楽団の招聘に再び着手する。1925年(大正14年)4月に開催された「日露交歓交響管弦楽演奏会」は成功裏に終わり、それを助走として協会は1926年(大正15年)1月に最初の定期演奏会を開いた。6月まで12回の演奏会を開いたが、思わぬところから協会は崩壊する。, 1926年9月8日、近衛が原のリストラを不服として突如協会退会を宣言。近衛を支持する楽員が44名に達して近衛派は新交響楽団(新響)を設立。一方の山田は事情聴取までされた上に黒柳守綱と「モンパルナス・トリオ」(松原与輔、岡村雅雄、郡司昌雄)しか手元に残らなかった(黒柳と岡村は、山田が溺愛していたがゆえに渾身の思いで引き止めたともいわれている)。分裂の原因は使途不明の金銭にまつわる経理の不正が理由とされる。後に関東軍の情報担当にもなった策士の原が一枚絡んでいるという説があるが、もともと山田自身が金銭にルーズな性格だったことも一因として挙げられており、100円(当時)の儲けを山田が50円、残りの楽員全員で50円(平均で1人1円ちょっとの計算となる)としていたことに楽員が不満で、そういう楽員の心境を近衛と原が巧みに掴んで分裂に至らしめたとも言われている。分裂の後、山田と近衛は1931年(昭和6年)ごろに和解し、黒柳らも新響に合流したが、その近衛と原が新響を追い出されるのは4年後であった。このときも原が原因だったという。, 山田は金銭面の問題はさておき、指揮者としての実力や情熱は他の指揮者と比べても全く引けは取らなかったようであるが、実力や情熱を以ってしてもオーケストラの運営者として抱くには、どうしても乗り越えられないような壁があったのではないかという指摘もある。例えば井上道義は、「楽員は山田と近衛の性格を比較して、山田からカリスマ性を見出せなかったのではないか」と述べている。, 山田は戦後に脳溢血で倒れて体が不自由(左半身不随)になっても、しばしば指揮をした[8]。しかし、そのほとんどは別の指揮者に実際の指揮を任せていたという(ベートーヴェンが第九の初演指揮を、実質ミヒャエル・ウムラウフに委ねていたのと同じ感覚)。「黒船」を大阪で指揮した際も、実際の指揮を朝比奈隆が執っている。, なお、山田の管弦楽曲・室内楽曲などの作品は未出版のものが多く、しかも自筆譜のほとんどが戦災により焼失してしまったため筆写譜としてしか保存されていないなどの事情があり、出版・演奏の機会がほとんどないものが多い。楽譜の大多数は日本近代音楽館に所蔵されており、日本楽劇協会が管理している。1997年に春秋社から作品全集(既刊12巻)の第1巻として初めて管弦楽曲のスコアが出版されたがパート譜は製作されなかった。近年になって日本楽劇協会監修の下、株式会社クラフトーンにより一部の楽譜の校訂およびレンタル譜の製作が行われている。, 中高一貫校など複数の学校機関で校歌が共通しているものは「#その他一貫校などの学校歌」に記載, 山田は作曲や指揮だけではなく音楽教育にも力を注ぎ、多数の著書を残している。山田が関わった学校音楽教科書、声楽や作曲を学ぶ者へ書かれた専門書は、現在ではすべて新しく出た類書に取って代わられている。とはいえ、大正から昭和の前半においての日本の音楽教育に少なからぬ影響を与えている。, 1925年に出版された『生れ月の神秘』は、占星術に凝っていた彼が残した唯一の占い本である。彼自身は外国の本の翻訳だと主張しているが、原書は不明(1972年版のように訳書と断っていないものもある)。誕生月ごとに「性格」「なすべきこと」「短所」「慎むべきこと」「子どもの運勢」について、丁寧体かつ平易な口調で述べられており、再刊と絶版を繰り返しながら今日まで読み継がれている。, 2001年に、岩波書店で『山田耕筰著作全集』(全3巻)が刊行されている。これらに未収録の著書も多い。, 「嬰ト短調(1964年度から1972年度まで)」・「イ短調(1973年度から1982年度まで)」・「変ロ短調(1983年度から1992年度まで)」とピッチを半音づつ上げて使用していたが、1993年度にアニメーションを残しBGMとしては廃止された。, http://www.city.yonezawa.yamagata.jp/secure/5826/13takahasi-yosikazu.pdf, https://web.archive.org/web/20080930235332/http://www.kobe-np.co.jp/news/shakai/0001485861.shtml, https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=山田耕筰&oldid=80298793, 1930年12月、「耕作」を「耕筰」に改名すると発表した。戸籍上は長らく「耕作」のままであったが、1956年に再婚したのをきっかけに「耕筰」に改めている。1948年に発表したエッセイ「竹かんむりの由来」(『山田耕筰著作全集 3』岩波書店に所収)によると、「山田耕作」と同姓同名の人物が多く(全国に100人以上いたという)、それゆえのトラブルが頻発していたのが、改名の理由の一つである。もう一つは、山田の指揮姿を見た, 関東大震災による都市の火災被害に衝撃を受け、本業の楽団運営問題に悩まされていた時期にも関わらず、1924年から翌年にかけて実弟の山田鐵雄と共に日本の狭い街路に適応する、輸入, 『スクリアビンに捧ぐる曲』 - 『夜の詩曲(POEME NOCTURNE PASSIONE)』、『忘れ難きモスコーの夜』の全2曲からなる。, 国際オリムピック派遣選手応援歌“走れ大地を”(1932年/作詞:齋藤龍) - 歌唱:, 『児童のための音楽 童話風に書かれた名曲レコードの鑑賞法』(日本コロムビア蓄音器/1932), 『若き日の狂詩曲』(大日本雄弁会講談社/1951→中公文庫/1996、新装版2016), 山田耕筰、園田清秀『子供のピアノ I 音の国への話』(一声社/1934) ※II以降は刊行されなかった。, 遠山音楽財団付属図書館編『山田耕筰作品資料目録』遠山音楽財団付属図書館、1984年。, 森脇佐喜子 『山田耕筰さん、あなたたちに戦争責任はないのですか』 梨の木舎、1994年。.

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