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安里屋ユンタ 歌詞 解説 7


琉球王国時代の竹富島に実在した絶世の美女・安里屋クヤマ(1722-1799)と、クヤマに一目惚れした役人とのやりとりを面白おかしく描写している。 @̲�$����� Q�Ā ただここでいう『安里屋ユンタ』は、八重山諸島の竹富島で最初に歌われていたものとは変化しています。, 1934年に本土の言葉で作られた『安里屋ユンタ』で『新安里屋ユンタ』とも言います。, それぞれ歌う地域によっても歌詞が違うのですが、おおよそ内容は同じようなものになっています。, 1.安里屋のクヤマによ H�b```�V�` ��2�0p 9 マタハーリヌ チンダラ カヌシャマヨ, 【二番】 あん美らさ生りばしよ 小さから白さ産でばし あん美らさ生りばしよー  サーユイユイ 当たる主や 此りゃ おいすよ 抱き上げて走ってきたのよ 0000004790 00000 n マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, サー 染めてあげましょ紺地の小袖 サーユイユイ ベるでからゆくさみ 『安里屋ユンタ』は、上述の19番までの歌詞が示すように、安里屋クヤマを主人公とした物語ではなく、主人公はむしろクヤマに袖にされた目差主なのです。 ... ~ 竹富島ウェブログ ~ : 安里屋ユンタ 0000003610 00000 n マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, サー 田草取るなら十六夜月夜 サーユイユイ 0000000771 00000 n (ややこしいので、新安里屋ユンタときっちり区別して書きます), 難しい指使いも無く、シンプルに工工四を追いかければおなじみのメロディを奏でることができ、難しい方言も無いので、歌いやすく、間違いなくこれから三線を始める方にピッタリな唄でしょう。, 宮絃会でも、新安里屋ユンタは初心者の方はもちろん、折に触れて演奏することが多い唄の一つです。, 簡単な初心者用の曲なんだ、と言えばそうでも無くて、三線の基本が詰まっている、上手な方と初心者の演奏の違いが良く判る唄でもあります。, サー 君は野中のいばらの花か サーユイユイ 『安里屋ユンタ』(あさどやユンタ/あさとやユンタ)は、八重山諸島に伝わる沖縄民謡。, 琉球王国時代の竹富島に実在した絶世の美女・安里屋クヤマ(1722-1799)と、クヤマに一目惚れした役人とのやりとりを面白おかしく描写している。, 歌詞の「マタハリヌ チンダラ カヌシャマヨ」は、八重山方言の古語で「また逢いましょう、美しき人よ」の意であるとされる。, 上写真は竹富島(たけとみじま)の伝統的な家並み。赤瓦の屋根、石垣、珊瑚のカケラを敷き詰めた白色の道が特徴的。, 下写真は竹富島にある安里屋クヤマ生誕の地。庶民が役人に逆らい求婚を撥ね付けたクヤマの気丈さは、八重山の反骨精神の象徴として語り継がれている。, 1934年には、作詞:星克(1905-1977)、作曲:宮良長包(1883-1939)による「安里屋ユンタ」がコロムビアレコードより発売され、安里屋ユンタの名を日本全国に広めることとなった。, 現在は、伝統的な安里屋ユンタに対してこのバージョンを「新・安里屋ユンタ」と呼んで区別することがある。, 後年、多くの歌手が「安里屋ユンタ」と題するカバー曲を発表しているが、これらは大半が新・安里屋ユンタの歌詞を用いている。標準語(ヤマトグチ)が用いられているが、原曲の歌詞を直訳したものではない。. マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, ヒヤ 何故でから否です サーユイユイ サーユイユイ 夏川りみの「安里屋ユンタ」動画視聴ページです。歌詞と動画を見ることができます。(歌いだし)サー君は野中のいばらの 歌ネットは無料の歌詞検索サービスです。 サーユイユイ あたりょ親やくりや嫌 後の為あるです どぅくぬ愛さんや 地やちよん マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, ヒヤ 安里屋のクヤマによ サーユイユイ ��6��›�/�7q������K,�����m�tb���n5�\�\i\^\��l�*���9\�8�qsO�����/�:�'n9Λ\���qpp����6�d��b;�n˰��� �.�N�U\{��9�r��H�R�v�����\�Z �C��G����"�nl�*^�X��T3�1�. 二人で気兼ねも やれほんに水いらず あたりょ親の望みよた マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, サー 嬉し恥ずかし浮名をたてて サーユイユイ 0000002602 00000 n マタハーリヌ チンダラ カヌシャマヨ, 3.目差主やばなんばよ 『安里屋ユンタ』には、23番までの歌詞があります。 歌詞と現代語訳を比較しながら紹介していきます。 ここまでは、 八重島諸島の竹富島の安里屋という農家にクヤマという美しい女性がいた。 目差主という役人に見初められ、村の親とも言われる与人役人も気に入っていた。 クヤマは、目差主は嫌いだと断り、与人役人の元へ奉公に行きます。 つまりお役人だった目差主はクヤマに振られてしまったということですね。 この目 … 『安里屋ユンタ』(あさどやユンタ/あさとやユンタ)は、八重山諸島に伝わる沖縄民謡。. マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, ヒヤ 目差主や我な否 サーユイユイ 0000001712 00000 n 安里屋ユンタといえば、現在では、1934年に星克が作詩し宮良長包が作曲した上の曲を指すことが多くなっています。 たとえば、多くの歌手が「安里屋ユンタ」と題するカバー曲を発表していますが、ほとんどが上の「新安里屋ユンタ」の歌詞を用いています。 マタハーリヌ ツンダラカヌシャマヨ, ヒヤ 目差主の乞よたら サーユイユイ %PDF-1.3 %���� サーユイユイ 0000002070 00000 n 夏川りみの「安里屋ユンタ」歌詞ページです。作詞:星克,作曲:宮良長包。(歌いだし)サー君は野中のいばらの 歌ネットは無料の歌詞検索サービスです。 0000002201 00000 n マタハーリヌ チンダラ カヌシャマヨ, 【三番】 サーユイユイ 第1章では、「安里屋ゆんた」について、ユンタが歌われた場、歌詞の内容、歴 史的な背景など基本的なことがらを先行研究によって確認する。 第2章では、「安 0000007660 00000 n サー 君は野中の茨の花か 主は白百合 やれほんにままならぬ 『安里屋ユンタ』(あさどやユンタ/あさとやユンタ)は、八重山諸島に伝わる沖縄民謡。. 『恋ししまうたの風』第1回は「新安里屋ユンタ」の元歌である古謡「安里屋ユンタ」の生まれ故郷、竹富島へ旅します。 「安里屋ユンタ」の生まれ故郷~竹富島. 二人で気兼ねも ヤレホンニ 水入(ミズイ)らず そんな、安里屋ユンタですが、実は安里屋ユンタは八重山地方の竹富島に伝わる唄が元歌だということを知る方は、結構な民謡通だと思います。 1934年と言うから戦前に星克氏作詞、宮良長包氏作曲により標準語でレコード化され、八重山に伝わる安里屋ユンタが琉球だけでは無く、日本中で知られることとなったのです。 三線の世界では、この新しく編曲された安里屋ユンタを新安里屋ユンタと「新」を付けて区別しています。 数えたらキリがないぐらい、安里屋ユンタをカバーする唄者はおりますが、そ … 掛けておくれよ 情(なさけ)の襷(たすき) 暮れて帰れば やれほんにひきとめる さらに1934年に星克作詞、宮良長包作曲により標準語でレコード化された「安里屋ユンタ」(あさどやユンタ)があり、古謡と区別して「新安里屋ユンタ」ともいう。日本全国に広く知られているのは、この3番目の「安里屋ユンタ」であり、これを元歌に鹿児島県の奄美群島で「奄美チンダラ節」が歌われるなど、替え歌も作られている。, ユンタは労働歌の一種であり、田植え歌として歌われた[1]。楽器は使わず、男女掛け合いで歌うことが多く、掛け合いが重なる部分では二部のコーラスに聞こえる。また、力を入れる時のタイミングを合わせるために力強い囃しが入る[1]。, 「安里屋ユンタ」は、琉球王国時代の竹富島に実在した絶世の美女・安里屋クヤマ(1722年 - 1799年)と、王府より八重山に派遣され、クヤマに一目惚れした目差主(みざししゅ。下級役人)のやり取りを面白おかしく描いている。, 八重山では、1637年から琉球王国が苛酷な人頭税の取り立てを行っており、庶民が役人に逆らうことは普通では考えられなかった。そんな中で目差主の求婚を撥ね付けるクヤマの気丈さは八重山の庶民の間で反骨精神の象徴として語り継がれ、結の田植歌と結び付いて19世紀初頭までに「安里屋ユンタ」となったと考えられている。, 歌詞は23番まで続き、4番以降ではクヤマに振られた目差主が「ならばお前より美しい娘を見つけて嫁にする」と言ってクヤマと別れ、イスケマという娘を娶って郷里に連れて帰る過程を描いているが、一般に歌われるのは6番までのことが多い。, なお、安里屋ユンタの本家である竹富島では、安里屋ユンタは「あさとやユンタ」と云い、濁音の「ど」ではない。これは、クヤマの生家である安里家の屋号がアサッティヤと呼ばれているためである。, 「安里屋節」(あさどやぶし)は、歌詞の大意こそ前述の「安里屋ユンタ」とほぼ同じであるが、三線で伴奏し、節を付けて歌うため曲調は大きく異なる。安里屋ユンタを節歌調にアレンジし、士族の間で広まったのが「安里屋節」ではないかとされている。, 八重山諸島の中でも、竹富島と、石垣島を始めとする他の島では歌詞が異なっており、竹富島外で歌われる「安里屋節」はクヤマが結婚するなら同じ島の男がいいとの理由で目差主の求婚を拒む内容となっている。, なお、竹富島での「安里屋節」の後半は「安里屋節」の調子の「二揚調子」のまま、「安里屋ユンタ」の旋律に代えて歌われるのが種子取祭などでの舞踊曲での通例である。, なお、沖縄本島の舞踊曲として三下調子の早弾き曲「安里屋(あさどーや)節」が「花笠節」に続けて演奏され踊られるが、これは八重山諸島に分布する安里屋節を大胆に崩した早弾き曲であり、八重山諸島の「安里屋節」とは趣を大いに異にするが、基本的な音構成は八重山諸島の「安里屋節」の原型を保っている。, 加えて、大濱安伴著の『八重山古典民謡工工四 下巻』には早弾きの「安里屋節」が収録されている。, 1934年には石垣島の白保尋常高等小学校(現・石垣市立白保小学校)代用教員で、後に立法院議員となった星克(1905年 - 1977年)が作詞、沖縄師範学校で音楽教師を務めていた宮良長包(1883年 - 1939年)が作曲した「安里屋ユンタ」がコロムビアレコードより発売された。これによって「安里屋ユンタ」の名が日本全国に広められた。現在は、単に「安里屋ユンタ」というとこのレコードバージョンを指すことが多いが、古謡の「安里屋ユンタ」を知る人は、このバージョンを「新安里屋ユンタ」と呼んで区別することが多い。, 改作に当たって歌詞に標準語(共通語、いわゆるヤマトグチ)が用いられているが、原曲の詞を直訳したものではない。後年、多くの歌手が「安里屋ユンタ」と題するカバー曲を発表しているが、これらはほとんどが新「安里屋ユンタ」の歌詞を用いている。, この新「安里屋ユンタ」で使われている標準語の歌詞は、大阪コロムビアレコードの担当者からの依頼で「難解な沖縄の方言ではなく、標準語(共通語)による新たな創作歌詞により広く日本全国に沖縄民謡を広めたい」との趣旨で宮良長包らに依頼され、改作されたものであり、他に「新鳩間節」、「新港節」、「新ションカネー」などの楽曲もリリースされている。, 沖縄では八重山民謡の有名レパートリーとして多くの民謡歌手がレコーディングしている。, さらに、展開型としてこの新「安里屋ユンタ」の替え歌が第二次世界大戦前から戦中にかけて沖縄県内外を問わず、広く座興の場などでさまざまな歌詞で唄い遊ばれていた。, 例えば、鹿児島県の奄美群島では、奄美独特の高いキーの三線(三味線)の伴奏で歌われた、ある程度固定化した歌詞の替え歌が「奄美チンダラ節」として愛唱された。奄美市のセントラルレコードから「奄美新民謡」の一つとして音源が複数発売されており、『奄美民謡総覧』(セントラル楽器奄美民謡企画部(指宿正樹、指宿邦彦、小川学夫)編、2011年、南方新社刊)にも掲載されている。ただし、「奄美チンダラ節」は囃しの「サア ユイユイ」を二回ずつ続ける点が異なる。[3], このように「新安里屋ユンタ」の替え歌が多く作られるようになった原因は、曲調が明るく、宴席の座興で歌うのに適しているのみならず、歌詞を構築する拍数が日本の本土で広く歌われている七・七・五調で作られていることが大きく、多くの日本民謡や俗謡の歌詞をそのまま当てはめて歌えることがある。例えば、秋田県の民謡である「ドンパン節」で盛んに歌われる「七七七五」調の歌詞「めでためでたの 若松様よ 枝も栄える 葉も茂る」と差し替えができるため、同じ字数の日本民謡の歌詞を転用するなどの形で即興で歌ったり、歌詞を創作してのせるなどして、日本全国に広まったと思われる。, 現在も、沖縄料理店などでのライブやコンサートで替え歌が歌われることもよくあり、例えば奄美島唄を歌う城南海もライブでよく即興で替え歌を作り歌っている。, 香港では1995年に無綫電視台のドラマ『金牙大状 (貳)』のテーマ曲「孔子曰」(BMGレコード)として広東語の歌詞を付け、ロマン・タム(羅文)が歌った。, また、シンガポールでは仏教歌曲「菩薩日」として中国語の歌詞を付け、覺慧法音合唱団が歌った。, 囃しとして歌われる「マタハリヌ チンダラ カヌシャマヨ」は八重山方言の古語で「また逢いましょう、美しき人よ」の意である。「サー ユイユイ」は調子を合わせる合いの手であって、特に意味はない。, この囃しがインドネシア語で「太陽は我らを等しく愛する」の意味である等の説もある。これは「matahari cinta kami semua」あるいは「matahari mencintai kami sama」など、音が近いインドネシア語を当てはめるて文章が作れるためと思われる。また、インドネシアバリ島のバリ語では、「マタハリヌ」が「太陽の島」という意味になる。しかし、発祥地である竹富島で謡われている安里屋ユンタの囃し部分は「ハーリヌ チンダラチンダラヨ」と唄うと女性が「マタ ハーリヌ チンダラチンダラヨ」と返句する形になっており、「matahari」(太陽)を一語と考えるのは、区切りを間違った異分析である。また、主に石垣島で謡われる謡い方に強く影響されていると考えられ、信憑性にかける。, 竹富町教育委員会発行の『竹富町古謡集』、崎山三郎著『竹富島工工四』、上勢頭亨著『竹富島誌 別冊 竹富町古謡集1〜5巻』などに竹富島本来の安里屋ユンタの記載があり、上記のインドネシア説と対応する囃しとは異なっている。「竹富島の安里屋ユンタ」は国の重要無形民俗文化財に指定されている「竹富島の種子取」の舞踊曲の一つであり、この芸能の解説等は崎山三郎による『竹富島工工四』に基づいて全文が文化庁に提出されている。[4], 他方、「マタハーリヌ チンダラカヌシャマヨ」の謡い方で記載されている古謡集として石垣字会発行『石垣村古謡集』、登野城ユンタ保存会発行 『登野城村古謡集』などがあるが、いずれも石垣島の古謡集である。よって、インドネシア語説は発祥の地の伝統的な謡い方を知らずに、似た音の語から想像した俗説である。, 1934年には石垣島の白保尋常高等小学校(現・石垣市立白保小学校)代用教員で、後に立法院議員となった星克(1905年 - 1977年)が作詞、沖縄師範学校で音楽教師を務めていた宮良長包(1883年 - 1939年)が作曲した「安里屋ユンタ」がコロムビア, 日本各地において、本曲のカヴァーが発表されている。主なアーティストは以下の通りである。歌詞は前述の通り、大半が新「安里屋ユンタ」に拠っているが表題は全て「安里屋ユンタ」である。, ヒヤ 安里屋ぬクヤマにヨー サーユイユイ 目差主ぬ 乞ゆたらヨー ハーリヌ チンダラチンダラヨー マタ ハーリヌ チンダラチンダラヨー, 安里屋ぬ クヤマにヨー 目差主ぬ 乞(く)ゆたらヨー ウヤキ ヨーヌ 世(ゆ)ば直れ, サァ 安里屋(あさどや)ぬ クヤマによ サー ユイユイ あん美(ちゅ)らさうん 生(ま)りばしよ マタハリヌ チンダラカヌシャマヨ, 鳥塚義和、「『安里屋ユンタ』とはどんな歌か」『安里屋ユンタ-古謡はどのように伝承されているか』第1章、2002年、琉球大学, https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=安里屋ユンタ&oldid=74072539, 『甦る沖縄の歌ごえ・宮古八重山編』(日本コロムビア、COCF-10553)に労作唄として男女掛け合いで収録。, 大城學「解説(八重山民謡)」『南海の音楽/八重山・宮古』(キングレコードCDの解説).

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